接指导盛棠，没浪费一分一秒时间。
“泥料压得密实，一层压一层，上大泥的时候要对塑像比例、体量感做反复调整，先控制好整体的动态和比例关系。比例保证基本正确的时候，再用小图泥来塑造。你是学美术出身的，应该很清楚中国古代塑像跟西洋塑像不同的是，中国古代塑像跟中国传统绘画一脉相承，讲究气韵生动，以形写神。”
盛棠是有底子的人，一看一听自然明白，“所以窟洞里的塑像身上都没有复杂的肌肉关系，为的就是突出头部的神韵。”
江执点头。
接下来的时间里，江执说，盛棠动手操作。
从塑像脖子处的胸锁乳突肌、头夹肌、肩胛提肌等等到手臂处三角肌、肱三头肌等部位的穿插关系，各个部分的注意点，最后到头部的神韵。
“在你心情不好的时候千万别进窟。”江执这么提醒了她一句。
盛棠不解。
“你的心情会直接影响修复作品，就跟你平时画画一样。”江执说，“做塑像，最重要的就是头部神韵。0号窟里的这身塑像是唐代彩塑，在唐代尤为重视神韵的表达。所以你在制作过程里，要把每一块泥巴当成泥塑的一部分，投入全部感情去塑造。”
说得盛棠都不敢心存歪念了。
有了江执的指导，泥塑小样进展得就很快。她发现江执这个人眼睛很毒，哪怕是她做得细微不到位的部分都没逃过他的眼睛，帮她调整的时候，泥巴上手细致又精准。
他的手可真好看。
骨节分明，手指修长的。
之前盛棠认为这种漂亮的手最适合弹钢琴，现在突然觉着，这样的手，或拿泥巴或持颜料笔也很迷人。
愣神间又被江执训了，“你给我用心点。”
好吧……
连她小小的走神都能看出来。
破损、缺失的部分需要调阅大量资料确定才行，所以制作泥巴小样也是需要有史料可依。这次江执教她的，更多是对泥巴的感觉。
每一处的拿捏都需要反复练习。
做神韵是难不倒盛棠的，她有美术功底，这两年又在敦煌耳濡目染，就只是做出立体小样是经验欠缺。
捏到一处的时候手指打滑，做出来的泥团不甚理想。
盛棠第一个念头就是，完了，又得挨骂。
念头还没凉透呢，江执就伸手过来，握住她的手，控制她的手指捏泥团的力度，低沉的嗓音顺着她耳朵根落下来，“你鬼才的称号是坑蒙拐骗来的？”
盛棠只觉得脸刷地红了，气息扫过的位置燥热一片。
不知怎的就想起一个动作来：手把手地教……
后来她还把这一幕绘声绘色地描述给程溱听。
留在盛棠印象里的就是这样一幕：堆满模具、石膏的实操室里，阳光从窗子斜照进来，不烈，很柔和，室内的温度适宜，不会让人燥热，江执坐在她旁边，手把手教她捏泥团，然后时不时来一句，怎么这么笨呢？
他的手指很漂亮，他身上的气息很好闻，他的嗓音低低的，不像生气的模样。
程溱拄着脸听了半天，问她，你当时什么感觉？
当时……
盛棠想了半天，跟程溱说，让我想起人鬼情未了！
程溱：……
不像吗？
只不过人家是在捏陶瓷，他们在捏泥团。
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